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Artistas clásicos De Tangueros
EL CANTOR MÁXIMO Fue con la participación de Carlos Gardel (1890 - 1935) que el canto del tango comenzó a tomar un nuevo cauce. Precisamente, porque no había abrevado en la fuente tanguera; era, en sus inicios, un intérprete del repertorio rural bonaerense. Su modo de entonar los estribillos y otros cantares camperos provenía de su maestro, el payador Arturo de Nava. Pero también había tomado elementos del "bel canto". Fue un inclaudicable amante de la ópera y llegó a recibir lecciones del italiano Titta Ruffo y del español Emilio Sagi Barba. Precisamente, su característica manera de reemplazar la "n" por la "r" deriva del canto lírico; el mismo recurso es audible en grabaciones de Caruso, Schippa, etc. Todos los cantores iniciales del tango (Villoldo, Gobbi, Mathon y otros) cantaban, aunque acriollados, a la más típica usanza zarzuelera. Cuando en 1917 Gardel entonó un tango por primera vez ("Mi noche triste"), no hizo otra cosa que volcar en él sus conocimientos provenientes del cancionero bonaerense -con claros sedimentos andaluces- y del canto lírico. Rompió así con los viejos cánones e inició una revolución que sentó las pautas para el definitivo canto del tango. Además, hay en su estilo interpretativo una sorprendente conjunción de técnica y sensibilidad. Por una parte, los amplios recursos vocales del mágico instrumento que fue su garganta; por otra, su capacidad para transmitir -en su justa carga emotiva- cada frase, cada palabra y aún cada sugerencia y cada silencio de la obra. Con él, el tango, cuya condición cantable era secundaria, pasó a ser el canto de un pueblo. No por nada, ya en 1927, señalaba al respecto un periodista de Crítica: "Esa manera de cantar no se conocía hace veinte años". Roberto Selles El texto de esta columna es extraído de la revista "Ahora" y rescatado para "De Tangueros" con autorización del autor. |
