Tango, ese loco espejismo

PR- ¿Cuál es la idea de tu espectáculo?

FC - Este  espectáculo  forma  parte,  ahora,  de  mi  repertorio.  Lo   realizo como único actor  con  la  intención  de  volcar esta experiencia en todos los lugares donde el público quiera verlo, es decir que no me quedo en Buenos Aires ni en ningún lugar determinado sino que siempre tengo la posibilidad de viajar y de ir con el espectáculo a todo rincón de la  República Argentina o del mundo en el que tengan ganas de recibir mi trabajo.  

PR - ¿Cómo llegás al tango?

FC - Yo no soy de Buenos Aires - como Homero Manzi- y cuando llegué a la ciudad, luego de varias recorridas,  terminé  instalado  a  una  cuadra  de  la esquina de San Juan y  Boedo.  Mi conexión con la música data de mi niñez y es un tema que siempre tuve como una asignatura pendiente. Lo que más me resonó y me fue llevando  en  ese  camino fue el tango.  Siempre sentí la necesidad de comunicarme y expresarme con eso.

 Si no hice anteriormente un  espectáculo  con  tangos  fue  por  un  prejuicio con  el  hecho  de  cantar.  Yo confío  en  mis  condiciones  para  el  canto  y, además,  últimamente  me  di  cuenta  que  definitivamente  la gente canta y nadie se preocupa mucho por como lo hace. Me  parece  que  yo  lo  puedo hacer mejor que los que no se dan cuenta que  están haciendo las cosas de una manera no demasiado buena. 

Me di el permiso de cantar y a  partir de  trabajar  con  los  músicos empecé a sacar cosas que tenía ocultas.

Con  respecto  a  los  textos   hago  un  análisis  muy  orgánico  y en el tango probé un material dramático impresionante. Creo que hay mucho más para ver en cada letra de lo que puede verse a  simple  vista.  El  material  es  de una magnitud poética y artística fundamental y creo que la gente no siempre se da cuenta de eso.

PR - Desde el teatro ¿Crees que falta un trabajo profundo dentro del tango?

FC - Inevitablemente. Lo que pasa es que la gente del teatro, en general, si no tienen servido un texto o una dramatización  o  un  libreto no saben como abordarlo. Mi elaboración del texto dramático  es  distinto  porque  hago  un trabajo muy libre  que  me  permite  tener  muchas  y  diferentes  lecturas.  El material  que   elegí   creo   que   es   el   más   significativo   del  tango.  Hay muchísimo material que no tiene  el  valor  real  que  yo  busco  porque  está dentro de lo pintoresco. Nunca  haría  hincapié  en "lo porteño" porque yo no soy de acá (por Bs. As.) y existe en el mensaje de  Manzi,  de  Cadícamo  o de   Expósito   otras   cosas  que  pertenecen  a  todos  como  argentinos  o simplemente  como  seres  humanos.  Siento  que  estos  poetas   son   muy importantes. 

PR - ¿Por qué sentís que este es un buen momento para darte la libertad de trabajar con el tango? 

FC - Creo  haber  cumplido  una  etapa  y  siento que no solamente la gente necesita un acercamiento más directo al  corazón  sino  que  también  yo  lo necesito. Llego ahora al tango por  madurez  y no por involución. Siento que a la  vuelta  de  mi  camino  quiero  ir a lo más simple, a lo más directo y a lo profundo. 

Dado  el  avance  de  lo  que  pasa  en  el   país   y   el   mundo   conozco   la importancia  que  tiene  "Hamlet" de Shakespiare o Stéfano de Discépolo o "Kaspar" de Handke o "Las sillas"  de  Ionesco. Sé lo que ese teatro puede aportarle  a  la  gente. Sin   confundir  esto   con   el   facilismo   de   muchas personas que dice hacer teatro para divertir a la gente  -que  generalmente  lo  hacen  por negocio-  yo  quiero divertir  al  público  con  cosas  que  sean muy profundas  y muy importantes. 

El  tango me invita a cantar y creo que el canto es fundamental en la vida de cualquier  ser  humano  para  estar  mejor.  Siempre  quise  cantar  y porque siempre fui libre en mi vida y en el teatro voy a cantar  porque  se  me  da  la gana; y como lo hago porque  quiero  lo  voy  a  hacer  de  la  mejor  manera posible. "¡Canto porque se me canta!" sin dejar de  actuar.  

PR - ¿Cuánto pensás que se puede profundizar este camino?

FC - Ahora  tengo  ganas  de  hacer  otra investigación respecto de autores como Eladia Blázquez, Horacio Ferrer o  Héctor Negro porque voy a seguir en esto y ese es el paso siguiente. 

PR - ¿Cómo estás presentando este espectáculo?

FC - Por primera vez, lo presenté en Gualeguay, Entre Ríos, porque tuve las condiciones  necesarias  -un espacio de afectos -  para  salir  adelante  con todo. Fue una fiesta en la que terminamos todos cantando. 

Ahora  lo voy haciendo  en  las  ciudades  que  me   permiten  entregar  esta propuesta.  Si  yo  fuera  un  cantante  se  me  complicaría mucho realizar mi espectáculo  pero tengo el respaldo de una trayectoria que  me  avala  para llevar   a  cabo   cualquier  desafío.  Próximamente   voy   a  presentarme  en algunos lugares en el interior, tengo presentaciones en Caracas, Venezuela en un festival.  Por  otro  lado  tengo  proyectos  para  llevar el espectáculo a otros   países  de  América   latina  y  quiero  concretar  una  temporada   de verano en Mar del Plata   -ciudad a la  que  voy  a  asistir  a  la  brevedad-   y finalmente Buenos Aires que es un lugar muy difícil. Esto, para mi, es  como un homenaje a Buenos Aires y quiero  encontrar  las  garantías  de  tener  un buen espacio para presentarme de la mejor manera. Es probable que haga una  única  función  para  mostrar   el   trabajo   pero   recién   lo   presentaré oficialmente en el 2001. 

Francisco Cocuzza : fcocuzza@yahoo.es - (54 -011) 4931-7931

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