Gran Hotel Victoria

 

PR- ¿Por qué "Gran" Hotel Victoria?

 

PM - Yo siempre pensé que el tango  se llamaba  así.  Un día me desayuné que el nombre del tango es "Hotel Victoria", pero  a mí   siempre me quedó la idea de que su nombre era "Gran" H.V. Hay varios hoteles que se llaman así; en Granada hay uno en el que parábamos ,  el del tigre y  creo que  hay otro en Montevideo.  Así que me causó simpatía lo de "Gran Hotel Victoria" y como era el primer tema que iba a ir dije "vamos a ponerle así, vamos a tener confianza en el disco". 

 

PR - ¿Cuánto tiempo llevás  trabajando profesionalmente con la música?

 

PM - Empecé a laburar cuando tenía diecisiete o dieciocho años, o sea, más de diez. A tocar comencé de chico, a los catorce.

 

PR - ¿En este disco, se resume todo tu camino desde entonces o esto es un muestra de tu etapa actual?

 

PM -  Lo que pasa es que la música que se hace tiene referentes de  todos los momentos. Uno no tiene la capacidad ni la posibilidad de saber de que etapa es cada cosa. Esto es desde que nací a esta parte. Este disco  es lo que hice, lo que hago y las expectativas que tengo.  No es un  segmento de nada, es una muestra hasta acá de lo que  me  ha  influenciado,  lo  que  he escuchado  y  visto.  Ahí  me  hago  un  poco  cómplice  de  los músicos del quinteto  y  de  los  invitados  que  de  alguna  manera  comparten  toda mis vivencias  y  aportan  las  suyas  propias  para  que   el  resultado  sea  este trabajo. 

 

PR - ¿Cuál es la influencia que el jazz ejerció sobre tu formación, teniendo en cuenta la "Milonga para Miles" (Tema 4 del CD)?

 

PM  - Yo no creo que haya una  influencia  jazzística  fuerte.  El  jazz  es  una música  que  me  gusta  mucho  escuchar  pero  no   soy   jazzista.  Yo  soy músico  de  tango. A  mi  me gusta mucho la figura de Miles (Davis) como músico,  como  creador  y  como  un  tipo  laburante  de  su  obra.  He leído, incluso,  su   autobiografía  y  las   búsquedas  que  él  hizo   me  parecieron muy  valiosas,  muy  auténticas  y  muy  genuinas,   y  me  impresionan   los  resultados que obtuvo porque de alguna manera los puedo emparentar con los  procesos  que  realizó  Piazzolla.  Para  mí   son   dos   referentes   muy contundentes dentro de la música popular. 

 

PR -¿Hasta qué punto se diferencia tu búsqueda al momento de componer respecto de la interpretación de temas escritos por otros y que son clásicos?

 

PM - De alguna manera todo el disco es una composición. Creo que hacer un disco tiene que ver con obras mías y otras que no lo son  porque  yo  me apropié un rato de la música de otros y le puse mi  opinión.  Evidentemente todos los  temas que  yo  elegí  para  poner  en  el  disco es música que me gusta  mucho.  Me  parece  que  el  resultado del disco sale todo del mismo lugar ya sean obras mías o de otros. (No sé si soy claro)

 

PR - ¿Por qué no hay temas de Piazzolla?

 

PM  -  Piazzolla  me  gusta  muchísimo.   Se  me  hizo  muy difícil la idea de  hacer una obra de Piazzolla pensando en la misma  formación  que tenía el quinteto de Astor. Volver a grabar un arreglo de él con la misma formación me  parece  que  carece  de  sentido. - Para  mí,  porque  hay  gente  que lo disfruta mucho y  lo  hace  muy bien-.  En  los conciertos tocamos temas de Piazzolla   en  las  versiones  originales  a  modo  de  homenaje  a  él,  a  su música y a su quinteto. El tema es aportar mi idea de la cosa y no creo que eso se dé al interpretar temas compuestos y arreglados por Astor.

 

PR - ¿Qué caminos te abre un CD?

 

PM - En principio este disco me pide  otro.  Me  dan  ganas  de  hacer  otro rápidamente.  Tener  una  continuidad   en   la   grabación   es  la  forma  de registrar  los  procesos,  además  es  una buena carta de presentación y un elemento  para  dar  a conocer  lo   que   uno   hace.   Al   principio,  cuando empezamos a trabajar con  el  quinteto, la  idea  del  disco  me parecía muy lejana porque no sabía como iba a ser el proceso de maduración del grupo para  llegar  a  meternos  en  un  estudio y que no fuera algo  inventado sino la grabación de una música que ya estaba sonando.

 

PR - ¿Como hacer una toma en vivo?   

 

PM - Si. El próximo me gustaría que sea en vivo.

 

PR - ¿Estás conforme con el resultado final de este disco?

 

PM - Estoy  muy  contento.  Está   bárbaro.  A  mí  me  gusta porque yo escucho las  grabaciones  de los conciertos en vivo y escucho el CD y suena , salvando los detalles técnicos, muy bien.